La navigazione come metafora testuale nei poemi epico-cavallereschi: da Pulci ad Ariosto

L’articolo studia le immagini nautiche in funzione di metafore testuali nei principali poemi epico-cavallereschi fra Quattro e Cinquecento: capolavori come il Morgante, l’Inamoramento de Orlando e l’Orlando Furioso, e opere importanti come la Continuazione di Nicolò degli Agostini e il Mambriano del Cieco da Ferrara. Nel Morgante l’immagine ritorna di continuo ed è fondamentale per l’autorappresentazione dell’autore. Boiardo usa la metafora una sola volta, riportandola a una dimensione epica e classicheggiante, mentre nella Continuazione di Agostini e nel Mambriano è spesso combinata con le invocazioni. Ariosto vi ricorre nell’ultimo canto dell’Orlando furioso, in cui rappresenta gli amici adunati sulle sponde del porto a cui sta per giungere la barca del poema. L’importanza di questo percorso è colta da Tasso, che nel proemio della Gerusalemme liberata riprende la metafora nautica non più in senso metaletterario ma in senso esistenziale.