Il nuovo no: continuità di discontinuità

Al lascito tradizionale del teatro nō - che perdura da oltre sei secoli - si affianca in modo sinergico un filone sperimentale che, seppur sempre attivo lungo la storia di questo celebre generere teatrale giapponese, ha registrato nel corso del XX secolo un costante e progressivo incremento. Ad essere posta in questione è la relazione tra il nō nella sua dimensione tradizionale – la sua forma canonica e istituzionalizzata – e le sperimentazioni che da esso o “contro” di esso si sono attuate e che vengono raggruppate, pur nella loro eterogeneità, sotto l’etichetta di shinsaku nō, nuovo nō. Per indagare la relazione tra nō e nuovo nō si è applicata, rivedendola in modo funzionale, la griglia teorica offerta dal principio della continuità di discontinuità (hirenzoku no renzoku) postulato da Nishida Kitarō (1870-1945), il più rappresentativo filosofo giapponese del XX secolo.