La danza-gioco della “Mosca Cieca” (Pastor fido, atto III): un quadro teatrale ipercinetico dalla regia di Battista Guarini al genere drammatico autonomo

Starting from a formula that Laura Riccò uses to distinguish the degree of innovation that Battista Guarini brings to the representation of the movement of bodies on stage, the paper proposes an analysis of the episode of Moscacieca in Pastor Fido, a playful digression that is codified as a dance, played on the physical dynamism and the exchange of persons between Corisca and Mirtilo. The result of the author's dramaturgical intelligence is both to attract the audience by recalling a recognizable topos and to shift their attention to the ethical theme of trust and fidelity in love.

Partendo da una formula adottata da Laura Riccò per distinguere il grado di innovazione che Battista Guarini porta nella rappresentazione del movimento dei corpi sulla scena, il saggio esamina l’episodio della Moscacieca nel Pastor Fido, una digressione ludica che si codifica come ballo, giocato sul dinamismo fisico e sullo scambio di persona fra Corisca e Mirtilo. Il risultato dell’intelligenza drammaturgica dell’autore è insieme di attrarre il pubblico richiamando un topos riconoscibile e spostarne l’attenzione sul tema etico della fiducia e fedeltà in amore.