Dès la parution de Waste Land en 1922, l’appareil de notes dont Eliot a lesté son chef-d’œuvre a toujours suscité la perplexité des interprètes ; sa présence à la fin du poème a paru le plus souvent aux critiques un poids qui l’alourdirait inutilement. On pourrait, par contre, considérer ces notes en tant que symptômes de cette « crise de l’apparence » dont parlera Adorno dans sa Théorie esthétique, et qu’Eliot aurait assumé entièrement ; elles pourront ainsi être envisagées comme un élément essentiel dans la stratégie poétique d’Eliot.

Eliot annotateur de lui-même. A propos des notes de Waste Land

Campi, R.
2020

Abstract

Dès la parution de Waste Land en 1922, l’appareil de notes dont Eliot a lesté son chef-d’œuvre a toujours suscité la perplexité des interprètes ; sa présence à la fin du poème a paru le plus souvent aux critiques un poids qui l’alourdirait inutilement. On pourrait, par contre, considérer ces notes en tant que symptômes de cette « crise de l’apparence » dont parlera Adorno dans sa Théorie esthétique, et qu’Eliot aurait assumé entièrement ; elles pourront ainsi être envisagées comme un élément essentiel dans la stratégie poétique d’Eliot.
2020
Des notes et des textes. Études sur l’annotation
42
54
Campi, R.
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