La Decimoséptima parte de comedias apareció por primera vez en 1621, annus mirabilis en lo que concierne a la impresión de las piezas de Lope, pues en pocos meses vieron la luz dos partes más, la XV y la XVI, amén de otras obras y reediciones. Se trata de un caso peculiar en la infatigable labor de publicación de sus comedias, porque algo en el proceso editorial no debió de funcionar según lo previsto y el tomo decimoséptimo salió inesperadamente antes del decimosexto. Gestado en el taller madrileño de Fernando Correas de Montenegro, el volumen es una buena muestra de los avatares a los que estaba sometida la impresión de las comedias, ya que presenta las huellas de un trabajo no siempre sistemático de revisión y corrección. El corpus que Lope reunió para recreo de sus lectores en este tomo ejemplifica el amplio abanico de temas que su pluma era capaz de abarcar, desde piezas de ámbito palatino (El soldado amante, Muertos vivos, Lucinda perseguida y Quien más no puede) a comedias urbanas (El dómine Lucas y la boccacciana El ruiseñor de Sevilla), pasando por dramas históricos (El sol parado y El primer rey de Castilla) y moriscos (El hidalgo Bencerraje). Enriquecen esta variedad de argumentos y géneros una comedia villana (Con su pan se lo coma), la historia dramatizada de Santa Ana (La madre de la mejor) y el híbrido novelesco de Jorge Toledano.
Eugenio Maggi, Daniele Crivellari (2018). Lope de Vega, "Comedias. Parte XVII", t. II. Madrid : Gredos.
Lope de Vega, "Comedias. Parte XVII", t. II
Eugenio Maggi
;
2018
Abstract
La Decimoséptima parte de comedias apareció por primera vez en 1621, annus mirabilis en lo que concierne a la impresión de las piezas de Lope, pues en pocos meses vieron la luz dos partes más, la XV y la XVI, amén de otras obras y reediciones. Se trata de un caso peculiar en la infatigable labor de publicación de sus comedias, porque algo en el proceso editorial no debió de funcionar según lo previsto y el tomo decimoséptimo salió inesperadamente antes del decimosexto. Gestado en el taller madrileño de Fernando Correas de Montenegro, el volumen es una buena muestra de los avatares a los que estaba sometida la impresión de las comedias, ya que presenta las huellas de un trabajo no siempre sistemático de revisión y corrección. El corpus que Lope reunió para recreo de sus lectores en este tomo ejemplifica el amplio abanico de temas que su pluma era capaz de abarcar, desde piezas de ámbito palatino (El soldado amante, Muertos vivos, Lucinda perseguida y Quien más no puede) a comedias urbanas (El dómine Lucas y la boccacciana El ruiseñor de Sevilla), pasando por dramas históricos (El sol parado y El primer rey de Castilla) y moriscos (El hidalgo Bencerraje). Enriquecen esta variedad de argumentos y géneros una comedia villana (Con su pan se lo coma), la historia dramatizada de Santa Ana (La madre de la mejor) y el híbrido novelesco de Jorge Toledano.I documenti in IRIS sono protetti da copyright e tutti i diritti sono riservati, salvo diversa indicazione.
