Sulla circolazione dei testi teatrali spagnoli del Siglo de oro in Italia sono stati condotti negli ultimi anni sondaggi accuratissimi. Sappiamo che edizioni, traduzioni e adattamenti delle comedias di Calderón de la Barca, Lope de Vega, Rojas Zorrilla, Antonio de Solís, Jacinto Herrera y Sotomayor, Agustín Moreto, Antonio Coello fioriscono a Milano, Venezia, Bologna, Firenze, Roma e Napoli lungo tutto l’arco del Seicento. Per ricordare alcuni esempi, dalla Vida es sueño di Calderón derivano gli adattamenti di Raffaele Tauro, Giacinto Andrea Cicognini e Andrea Bendinelli; El conde de Sex di Antonio Coello produce la traduzione di Niccolò Biancolelli ed alcuni scenari di comici dell’arte; Angela d’Orso ricava da Calderón Con chi vengo vengo, Di bene in meglio, Amore, onore e potere; nell’Inganno fortunato Brigida Bianchi traduce probabilmente la calderoniana Despreciada querida; Orsola Biancolelli dà alle stampe una sua versione della Hermosa fea di Lope (La bella brutta, Parigi, 1665). Ma la casistica è assai più ampia.