Un approccio complessivo alla figura e al lavoro di Etienne Decroux, il padre del mimo contemporaneo, nel duplice quadro fornito dalle problematiche novecentesche del teatro-laboratorio e della drammaturgia dell'attore. Negli oltre cinquant'anni di ininterrotta dedizione all'arte mimica, Decroux ha fornito contributi importanti e originali sia all'una che all'altra problematica. La sua ricerca sul mimo è stata infatti molto di più del tentativo di dare vita a un'arte teatrale priva delle parole e basata interamente sul gesto e sul movimento. Fissando le regole e i principi del mimo corporeo, Decroux di fatto ha contribuito come pochi altri ad esplorare i fondamenti dell'arte dell'attore, di qualunque attore, dell'attore in quanto tale. La sua ricerca, quindi, oltre al grande rilievo artistico, evidenzia anche un grandissimo rilievo pedagogico, ponendosi come uno dei tentativi più seri che il Novecento abbia fatto di riformulazione radicale della formazione dell'attore.
DE MARINIS, M. (2011). Teatro-laboratorio e drammaturgia dell'attore: il caso Decroux. GENOVA : Akropolis Libri.
Teatro-laboratorio e drammaturgia dell'attore: il caso Decroux
DE MARINIS, MARCO
2011
Abstract
Un approccio complessivo alla figura e al lavoro di Etienne Decroux, il padre del mimo contemporaneo, nel duplice quadro fornito dalle problematiche novecentesche del teatro-laboratorio e della drammaturgia dell'attore. Negli oltre cinquant'anni di ininterrotta dedizione all'arte mimica, Decroux ha fornito contributi importanti e originali sia all'una che all'altra problematica. La sua ricerca sul mimo è stata infatti molto di più del tentativo di dare vita a un'arte teatrale priva delle parole e basata interamente sul gesto e sul movimento. Fissando le regole e i principi del mimo corporeo, Decroux di fatto ha contribuito come pochi altri ad esplorare i fondamenti dell'arte dell'attore, di qualunque attore, dell'attore in quanto tale. La sua ricerca, quindi, oltre al grande rilievo artistico, evidenzia anche un grandissimo rilievo pedagogico, ponendosi come uno dei tentativi più seri che il Novecento abbia fatto di riformulazione radicale della formazione dell'attore.I documenti in IRIS sono protetti da copyright e tutti i diritti sono riservati, salvo diversa indicazione.
